Околодокументальное кино как новая область страны фантастики. (Доклад Василия Купцова на заседании КЛФ при ЦДЛ).

 В последние годы все большуюпопулярность набирает давно известный, но существовавший на задворках жанр особого документального кино, названия коему я так и не смог подобрать. Можно обозвать околодокументальным или псевдодокументальным, или не-совсем-научно-но-популярным. В фильмах такого типа может рассказываться о фактах, ранее неизвестных широкой общественности или тщательно скрываемых, это могут быть действительно новые знания в сфере науки, до которых журналистам нет дела, а может быть и чистой выдумкой, зато исполненной – пальчики оближешь! Но самое главное для нас, любителей фантастики, это то, что создаваемая в этих фильмах атмосфера совпадает с той, что мы вдыхаем при прочтении фантастических книг, при просмотре фильмов на фантастические темы, просто созерцая картину художника с изображением вида далекой планеты.

 Чем объяснять в общем, лучше и проще сначала привести примеры. А лучшим примером является то произведение искусства, что явилось знаковым для нового направления. К примеру, для боевой фантастики это роман Герберта Уэллса «Война миров», а для жанра фэнтези – трилогия профессора Толкиена. Для околодокументального кино таким знаковым явлением явился, на мой взгляд, фильм «Первые на Луне» 2005 года. Но был давным-давно и фильм-предтеча! Таковым я считаю фильм Дэникена 1970 года «Колесницы богов», показанный в отечественных кинотеатрах под названием «Воспоминания о будущем». Два фильма – «Первые на Луне» и «Воспоминания о будущем» располагаются на диаметрально противоположных концах околодокументального кино, и потому расскажем о них чуть подробней.

 В 1970 году по книге "Колесница Богов" Эрих фон Дэникена, ученого и исследователя, посвятившего многие годы изучению древних развалин, затерянных городов, космических сооружений и мириадам научных фактов внеземного вмешательства в человеческую жизнь, был снят самый известный из документальных фильмов о тайнах происхождения человечества и зарождения цивилизаций. Действительно ли бог был Астронавтом? Кто построил пирамиды? Кого изображают статуи острова Пасхи? Кто и для кого нарисовал гигантские рисунки на плато в южной Америке?

Фильм сразу стал настолько популярен во всем мире, что очереди в кинотеатры на документальный фильм занимались с самого утра, а в бывшем СССР картина стала самым демонстрируемым научно-популярным фильмом десятилетия.

Музыка к фильму стала лейтмотивом к телевизионной программе академика Сергея Петровича Капицы "Очевидное - невероятное".

«Первые на Луне» — российский псевдодокументальный фильм 2005 года, Свердловская киностудия, дебют режиссёра Алексея Федорченко в игровом кино.

Наши дни. Съёмочная группа журналистов расследует строго засекреченное дело. Им удаётся раскопать настоящую сенсацию: оказывается, ещё до Великой Отечественной войны в СССР была создана первая ракета, и готовился полёт на Луну. Об этом никто не знал, потому что советские спецслужбы засекретили всю информацию и большинство документов уничтожили.

На самом деле, фильм — мистификация от начала и до конца (фильм относится к жанру так называемых мокьюментари). Сам режиссёр говорит о нём: «Какой-то новый жанр. Очень сложно было определить его название. Пока для меня это или историческая драма, или документальная фантастика».

Куча призов на отечественных и международных фестивалях. В том числе премия за лучший документальный фильм в конкурсной программе «Горизонты» (Venice Horizons Documentary Award) на Венецианском кинофестивале, 2005 Да, да и зрители и жюри «повелись» – приняли фильм за документальный!

География съёмок - Россия, Украина, Малайзия, Полинезия, Чили, Работа над «Первыми на Луне» заняла 3 года, Длина ракеты, построенной для съёмок — 80 метров, Ракету для старта поднимают 4 паровоза, Тренировки космонавтов снимали в Челябинске, в институте авиации. Там стоит настоящая техника из Звёздного городка, на которой тренировался еще Гагарин. Актёры работали без дублёров: по-настоящему крутились в центрифуге, хотя тренировки в ней сложны даже для профессионалов.

Итак, отечественные конструкторы, вдохновленные идеями самородка Земли Русской К.Э. Циолковского и по чертежам (вымышленного) конструктора Федора Супруна (Виктор Котов) построили космическую ракету. До этого на небесах побывала хрюшка, специально для этой цели опоенная вином. В это же время группа специально отобранных будущих космолетчиков усиленно готовится к полету. Среди будущих покорителей космоса спортсменка-комсомолка Надежда Светлая (Виктория Ильинская), лилипут, работавший в цирке «пушечным ядром», мартышка Дуська (распятая подобно Христу на тренажере) и космонавт № 1 - Иван Харламов (Борис Власов), которого в результате и отправят на Луну.

Обо всем этом в фильме рассказывает единственный оставшийся в живых член засекреченной команды Ханиф Фаттахов (молодого и старого его играют соответственно Анатолий Отраднов и Алексей Славнин). По воле авторов фильма, старик Фаттахов умирает в своей мастерской прямо во время съемок фильма-расследования. С кадрами советской хроники смонтирована съемка частной жизни будущих героев космоса, сделанная чекистами-«топтунами».

А вот сцена из нашего времени: ракета 1938 года реконструируется в виде действующей модели, показана даже попытка запуска.

Часть картины снята на старой советской пленке «Тасма», причем искали бракованную пленку, а не ту, что в малых количествах производят сегодня. Проявка представляла определенную трудность. Часть проявки делали во ВГИКе. Это студия наиболее творчески поставляет брак. Снимали на 8-12 кадров в секунду – распечатывали на 24-х, чтобы передать дыхание того времени. Снимали старыми камерами. За счет этого на экране получился эффект старины.

 В копилку информации о псевдодокументалистике: В 70-х годах прошлого века в Венгрии сняли игровое кино, в котором была предпринята попытка имитации «кинохроники времен наполеоновских войн».

У любого явления обычно бывают предпосылки. Даже у землетрясений и извержений вулкана, не то, что у рассвета псевдодокументального или околодокументального кино. Попробуем разобраться. Технически все просто: видеомагнитофоны, затем цифровые диски и платное ТВ сделало рентабельным съемки небольших фильмов, в меру некоторого идеологического освобождения телевидения создало спрос на подобную продукцию и со стороны телеканалов. А распространению в массы способствовали свободное копирование файлов друг у дружке «вручную» и файлообменные сети типа торрентов. Другой предпосылкой расцвета псевдодокументального кино в нулевые годы третьего тысячелетия явилась публикация прежде запрещенных или полузапрещенных книг в 90-е годы – Блаватская, Андреев, йоги, магия и все такое.

Но есть предпосылки интересней, мне по крайней мере. Их две.

Первая – в последнее десятилетие были – или сделаны или осознаны – открытия в науке особого типа, их характеристика – некая множественность объектов, при которой становится понятно: для обработки всего этого просто не хватает рабочих рук. Научных работников, если точнее. А располагаются оные открытия в самых различных областях – это и бесчисленное количество мумий, найденные в недавно открытых захоронениях Египта, и уже сотни открытых планет у других звезд, вне нашего Солнца, и необъятное захоронение первого китайского императора, и тысячи фигурок динозавров из южноамериканского пригорка, и ничтожный, как оказалось, процент прочтенных древних рукописей и документов – а их не просто немало, а очень тонны и тонны… Море открытий впереди и простор для фантазии. Причем ясно, что всех фигурок не только из горы не выкопают, но даже выкопанные не скоро сфоткают и опишут, а китайцы копать дальше запретили, ну а со звездами – даже страшно представить… Так вот, наука начала выходить из-под контроля тех, кто держал ранее знания в узде.

Предпосылка номер два. Существует огромное количество информации, которая намерено или ненамеренно скрывалась от широких интересующихся наукой масс. Приведу примеры времен своего детства и юности.

В пятом классе нам преподавали историю древнего мира. Как мальчик наблюдательный, я заметил, что все завоеватели – египтяне, ассирийцы, Вавилон, захватывали для начала две маленькие страны – Сирию и Палестину, и потому, получив вызов к доске на теме об Александре Македонском, бодренько начал перечисление завоеваний… с Сирии и Палестины, чем немало удивил учительницу. Но и не поспоришь, ведь их тоже завоевал - традиция. Но суть не в том. А в том, что в учебнике ни разу не был упомянут ни Израиль, находившийся как раз на месте вышеупомянутых привычных завоеваний, ни евреи вообще. Ну – не было этого государства, и народа –в древности – тоже. Испарился. Отчего так написали этот учебник (60-е годы) – понятно, с одной стороны – израильтяне мутят, воюют, с другой – выбить историческую базу из-под библейских историй. Нам сейчас интересен сам факт «утаивания» целого государства, не упомянутого даже в качестве римской провинции.

В начале шестидесятых годов я не раз видел кинохронику с записью торжественной встречи Гагарина. Телевизор в нашей семье был. Как-то увидел ту же хронику – уже в 70-е. Вот Гагарин у входа на трап, махает ручонкой. Вот Брежнев. Гагарин спускается по трапу. Снова Леонид Ильич. Гагарин идет по ковровой дорожке. Брежнев весь в широкой улыбке. Но я-то помнил, как обнимал Гагарина Хрущев! Вырезали Никиту Сергеевича– это ладно, не в том суть. Как-то заговорил об этой хронике с кем-то помоложе. И получил в ответ вопрос: «а разве не Брежнев встречал Гагарина из космоса?». Вот тогда до меня и дошло, что ничего не подделывая, лишь утаивая какие-то факты, можно заставить «додумать» события.

 Мы видим два типа сохранения информации в тайне. В примере с учебником истории просто исключены все упоминания, в варианте со встречей Гагарина – произведена аккуратная подтасовка, причем без явной подделки. То есть кадра с объятиями-поцелуями Брежневым Гагарина не было, он и не нужен, зрители додумали сами…

Прежде чем перейти к описанию групп околодокументального кино «по идеям», дадим классификацию по степени обработки факта. Первая – простой показ некоего удивительного и непонятного, без каких-либо объяснений или расследований, типично для некоторых телевизионных фильмов, фактически являющихся набором сенсаций и журналистских уток, часто – по полдюжины и больше в одном фильме, да еще и с рекламой под конец какой-нибудь православной ведьмы в седьмом поколении, работающей с гарантией не менее 6 месяцев на одно колдовское деяние. Не слишком интересно. А вот вторая степень уже интересней – нам предоставляют факты – и тут же комментарии специалистов, от сомнительных до весьма приличных. Вот пример: гранитная колонна из Персеполиса – той самой столицы Персии, что сожгли воины Александра Македонского. Блестит, хорошо отполирована. Вот специалист по обработке камня, предлагает рассмотреть поверхность под увеличением. Мы ясно видим на фоне блестящий полировки углубления – для их устранения нужно убрать еще миллиметр – работа практически невозможная вручную. Комментарий специалиста: колонна обрабатывалась вручную. Далее показывается гранитная колонна Исаакиевского собора в С-Питере. 19-й век. Увеличиваем – те же не отполировавшиеся углубления в камне. Все по науке, гранит – твердых материал. А теперь – гранитная колонна из храмового комплекса Древнего Египта. Увеличиваем: идеально ровная блестящая поверхность без каких-либо углублений. Заключение специалиста по обработке камня: ручная обработка такого качества невозможна. Третьей степенью обработки факта в околодокументальном кино будем считать фильм с использованием актеров, на фоне документального расследования идут сцены «согласно запискам» или «как это могло быть». То есть документальное кино становится уже частично художественным. Наконец, высшей степенью развития поджанра является создание полнометражных произведений искусства, где есть и игра актеров, и глубокие идеи создателей. Пример мы уже рассматривали – «Первые на Луне».

 Перейдем к группам фильмов по «идейной классификации», с примерами. Отмечу, что когда-то, при Советской власти, разрешенный для обсуждения диапазон запрещенных тем был весьма узок, темы даже можно перечислить – их не более трех десятков, наиболее известные – снежный человек, Несси, йоги, летающие тарелки, способности Кулешовой и еще какое-то количество тем, гнездившихся в «Технике молодежи». Причем существование снежного человека еще допускалось, а вот с НЛО или паранормальными способностями приходилось проводить «разоблачение фокуса». На всю жизнь запомнил опровержение опытов по телекинезу комиссией ученых, кои пришли к выводу, что спички по столу Кулешова передвигала не силой мысли, а при помощи магнитика под столом. Смеялись все!

То ли дело набор тем сейчас…

(продолжение следует)